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日本人又双叒叕拍三国了。

前阵子，由导演福田雄一执导的三国题材电影《新解释·三国志》公布了海报，人物风格和中国人心目中的正统《三国演义》甚至《三国志》都相去甚远。

如果说这是中国出品的三国，想必会引起很大的争议，但对于日本人一贯的魔改操作，中国人表示情绪非常稳定：习惯了。

毕竟日本人改编那么多次三国了，拍出个喜剧片也是合情合理的。

在日本大热的三国文化

日本的三国文化非常火爆，曾经有一项有意思的历史人物人气大调查，曹操在日本人最喜欢的历史人物里头位居第四，诸葛亮排第九。

1971年当横山光辉的《三国志》漫画开始连载后，被人们奉为至宝，让这部作品不得不连载15年，几乎所有的日本学生和三国迷人手一套。

1992年，东映拍摄了三部三国主题的动画电影，分别是《英雄的黎明》、《燃烧的长江》和《辽阔的大地》，成为一代经典。

除了动漫作品，日本对三国的喜爱还体现在游戏上——策略游戏《三国志》系列和割草游戏《真·三国无双》系列在游戏史上也可以算赫赫有名。

因这两大游戏系列而扬名立万的日本光荣游戏公司，自80年代的红白机世代便开始制作三国相关的游戏，将三国作为公司重要的IP来经营和打造。

更为中国玩家所知的可能还要数卡普空在1992年推出的《吞食天地2赤壁之战》，作为最多支持4个三国角色协同作战的团队通关游戏，几乎中国所有的街机房里都有它的身影。

直到今天，日本各大游戏公司仍然在不懈努力地开发各类三国题材的游戏，好像这个题材永远不会过时。

为什么日本人如此痴迷于三国文化？三国作品本身足够优秀、充满魅力是一方面，而三国中的经典人物很容易在日本历史中找到对应——曹操像极了日本的织田信长，而刘关张三人和卧龙孔明的联合就是打败“魔王”的明智光秀，这让日本人更容易理解也更容易产生共鸣。

三国中“百花缭乱”的英雄群像故事也让日本人陶醉。刘关张的桃园兄弟情、赵云的单骑救主、诸葛亮的智慧谋略、吕布的骁勇过人……这些充满浪漫主义和英雄主义的历史人物身上，闪耀着超越民族、历史的光芒，能够被日本群众接受、认同甚至崇拜。

越来越跑偏的三国

如果说早期的日本二次元版三国对史实或者原著有一定的遵循，那么后期日本人的中二脑洞就越来越止不住了，对三国夸张魔改的大有人在，性转什么的也不在话下，知名“肉番”《一骑当千》就是三国题材的另类演绎，把三国和高达嫁接起来的《SD敢达三国》似乎也没有什么违和感。

在《真三国无双》系列游戏中，有一点非常无厘头。除武将外，诸葛亮等谋臣，甚至大乔、小乔、貂蝉，无一例外地拿起了武器，尽管这种处理有悖于历史，群众却表示很好接受，反而刺激游戏销量大增。

这也许和日本人曾经奉行的“武士道”精神有关，让诸葛亮等人上阵也有可能是在情感上对文臣的尊重——不想让武将成为唯一的主角驰骋沙场，文将一样可以享受同等出镜待遇，拥有不输于武将的战斗力。

日本人做得最绝的，是将三国人物和历史割裂。我们都知道在正史中，庞统是在落凤坡中流矢而亡。而在《真三国无双4》的剧情里，庞统压根没死，在《真三国无双6》中，庞统也不是中流矢而死，而是在众人眼前非常体面的死去。这种有违历史的举动，非但没有招致批评，反而带动了销量。

它所说明的问题就是：和中国人更严肃对待本国曾经的历史不一样，日本人并不在乎要不要还原历史原貌，少了不少历史包袱。他们更多持着一种玩乐与浪漫主义态度，魏蜀吴到底谁统一天下并无所谓，哪怕刘关张是三姐妹也没有什么要紧。

这一点也可以从FC版《三国志》这款游戏中得到体现。

在这款游戏里，玩家扮演的是君主，通过挖掘人才、使役武将，进行战略政治决策，进而达到一统天下的目的。由于这样的玩法设定，三国的历史有了各种出人意料的超现实变化：诸葛亮可以为曹操服务，袁绍可以活到最后，晋朝可以完全被略过。

日本人做出来的三国游戏，曾经是一路闯关的线性故事，变成策略游戏后，就慢慢变成一个散装的棋盘，可以按照自己的意愿下成不同的局面。而这样的设计，反过来对中国玩家的游戏喜好产生了深远的影响。

经典在手游时代的革新

在整个《三国志》系列中，《三国志11》的发售时间恰逢网络全面普及的年代，又是系列第一部3D化作品，是很多玩家最开始接触的作品。

《三国志11》很多“出戏”的地方正是源于游戏非常好的自由度和策略性，例如：为了提升内政可玩性，所以把内政建设做成了模拟城市；为了突出武将搭配的价值，拉大各自的特技性能差异；为了强化战棋的玩法，兵种特技、计谋的性能非常明确……一旦熟悉了这种不拘泥于史实的设定，游戏离真香也就不远了。

正因为《三国志11》的这一特点，让它有着超越时代的生命力，直到现在还拥有不少拥趸。

也正因为此，《三国志》系列可以说在放飞自我的道路上越走越远。甚至只要玩家想，能把这款游戏玩成恋爱养成游戏……

你能想过，你穿越到三国乱世，赶在王允献出貂蝉，周瑜认识小乔，孙策认识大乔前，将这些三国美人全部攻略收入后宫的体验吗？

这些在《三国志》里都能做到！

而正是看中这点，《三国志·自立为王》以《三国志11》作为蓝本进行改编，将其搬上了手游平台，继续发挥这个版本的魅力，在恢弘的大地图上，演绎出属于玩家自己的无限种可能。

全新资料片“自立为王”的上线，则进一步丰富了游戏的策略性、也加快了游戏的节奏，对经典的传承与顺应时代的革新，使其成为手机平台三国题材游戏的翘楚。

例如：游戏在原有春夏秋冬、日夜变化的基础上，做出大规模的地形优化和改动，这里的地形不是说仅仅让画面看起来更丰富，还有很深的策略意义。

“迷雾”地形会对其中的城池造成遮挡效果，只能看到自己主城周围半格视野，“沼泽”地形会削弱部分势力城池的繁荣度。在众多不同的地形之中，会得到不同的反馈。

作为一个大型资料片，对原作的更新体现在方方面面，无法一一尽数，其中最吸睛的莫过于首次加入的“自立为王”玩法。这个玩法通俗说来就是不再把自己寄于魏蜀吴任何一个君主身上，可以建立真正属于自己的王朝。这样的概念甚至突破了“三国鼎力”的框架，石破天惊带来的是自立山头的更高成就感和满足感。

在《三国志·自立为王》里灭掉魏蜀吴，一统三国。这在正史维护者眼中，确实“离经叛道”，但也不免生出一种新奇的刺激感觉！

虽然在“三国原教旨主义者”看来，国外的三国有些“离谱”，但正是在这些外国人制作的三国游戏中，我们能感受到一种文化和另一种文化的交流，将故事和历史置于不同环境下催生出不一样的浮想，在津津乐道中不断为千年前的历史画卷擦拭出焕新的容颜。

正如每一个人心中都有一个哈姆雷特。那么每个三国玩家的游戏里都有的一段别样的三国历史，不失为一个不错的游戏体验呢，你说对吧？

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